|
|
РЕКОМЕНДУЕМЫЕ ПОДХОД
Посмотрим на дело так: трата лет назад (всего каких-нибудь триста с чем-то лет) в стране с замечательной культурой зал необычайно талантливый драматург а человек. Он в совершенстве владел умением строить пьесах обладал огромным диапазоном чувств и, вероятно, тратил гораздо больше времени на свое прямое дело, чем это принято у современных драматургов,
Он писал не для нас, Тигр его времена нам мало известен, но, во каком случае, Далек от нашего по приемам. И однако его пьесы в салу своего реализма как будто написаны для нашего титра. Она обладают всеми тема качествами, в отсутствие которых так горячо упрекают друг друга на диспутах наши драматурга. Она ясны, понятны, законченны, несут высокую идею, полны сильных чувств и прекрасного юмора, образы их «трехмерны», разнообразны и «развиваются». И сознавать, что некоторые из лучших его комедий не ставится нигде в мире, так же обидно, как услышать, что десять картин Леонардо да Винчи повешены лицом к стенке в заглядывать в них запрещено. Такой вопрос — это уже не узкая область искусствоведения. Он уже перерастает в вопрос большого общественного значения.
Итак, предположим, что одну из замечательнейших комедий прошлого нужно воскресать для зрителя. Как подойти к этой задаче? Как сочетать иностранный текст более чем трехсотлетнего возраста с техникой и методологией советского театра?
|
|
|
|
Древний театр
|
Хотя в исследовании театральных событий примитивных народов, трудно восстановить происходящее тогда, мы знаем, что некоторые ритуалы, привели к фактическим выступлениям в повседневной жизни многих культур.
|
ХХ ВЕК
|
В двадцатом веке началась революция центральной роли актера. Театр слова становится театром физического действия, жестов, эмоций, нтерпретации актера с теоретической работой Константина Сергеевича Станиславского и его учеников. Двадцатый век, также открыл новый этап в котором приняли нового театрального деятеля, а именно фильм , сочетающий классические компоненты авторов и актеров.
|
|